在深圳博物馆三楼的书画库房里，藏着明代着名书法家董其昌的手卷。近日，记者来到深圳博物馆，深博的工作人员从库房里将其小心翼翼地捧出，来到展示室，放到台面上缓缓展开。这幅手卷纸本水墨，长2.14米，宽0.25米，董其昌自题为“颜平原争座位帖”和“送刘太冲序”。由此看来，这个手卷是临摹唐朝书法家颜真卿文章兼书法的两篇作品。董其昌评价《争座位帖》为“天真烂漫，姿态横出，深得右军灵和之致”，又称《送刘太冲序》“郁屈瑰奇，于二王法外另有异态”。他的临摹，用笔精到，字体圆劲飘逸，淡雅洒脱;用墨讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

手卷卷首有阳文朱印“董其昌”，又有阴文朱印“宗伯学士”。深博研究书画的学者王晓春说，董其昌是明代末期着名书画家，字玄宰，号香光，又号香光居士、思翁，学者称他为思白先生。官至南京礼部尚书，太子太保。工诗文，善书画，精鉴赏，是明清以来影响最大的书画名家之一。董其昌少年时书法并不好，他的《画禅室随笔》中有如下记载：十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅其考卷时，按董其昌的文才本应名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，就将第一改为第二，而将字写得比较好的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，从此钻研书法。

董其昌写道：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 (真卿)《多宝塔》，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”那么今天看来，董其昌深厚的书法功底来自于对晋唐书法的学习与钻研，至于他几乎同时代的大家文征明、祝允明等，是不放在眼里的，其人在明清书法史上的地位，由此可见一斑。

王晓春说，正是科举考试因为“字不好”的偶然的失意，促使董其昌走上了书法艺术的道路，使其发奋学习古代名家书法经典，融合晋、唐、宋、元各名家之风而自成一体，笔画圆劲秀逸，布局疏朗、分明，平淡天真，直追古意。而这其中最令他敬佩的一位大书法家就是唐代的颜真卿。手卷末尾的自书跋语为：“鲁公(鲁公即颜真卿)立朝大节千古不磨，故书法一如其人。此二帖尤公书之煊赫者，故时时背临，以志吾好。其昌”，由此可见他对颜真卿书法的敬仰。

董其昌所书《颜平原争座位帖》，是颜真卿文章的全文，“盖太上有立德，其次有立功，是之谓不朽……”云云。《争座位帖》又称《论座帖》、《与郭仆射书》，书于唐代宗广德二年(764年)十一月，为唐代大书法家颜真卿写给尚书右仆射、定襄郡王郭英(义没一点)的书信手稿，也是颜真卿行草书精品之一。信中直言指责郭英(义没一点)在两次集会上藐视礼仪，谄媚宦官鱼朝恩，以致礼遇高于六部尚书之事，抬高宦官的座次。为此颜真卿引历代及唐代成规抗争之，写下此长信，显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格。

至于《送刘太冲序》，书于唐代宗大历七年(772年)，是颜真卿送刘太冲西游时所作。刘太冲是颜真卿天宝末年平原旧友，广德元年吏部的属吏，宣城陈留人萧颖士子弟，刘太真之兄，宋代米芾所着《书史》对此有所记载。董其昌在这个手卷上也对原件作了临摹，上面写道：“昔余作郡平原，而蚤与从事掌铨吏部，第甲乙而超升等夷。迩来蹉跎，犹屑卑位。故冲之斯行，若重有待矣。江魄弦断，秦淮顶潮。冲之斯行，正及春水。”

明末书评家何三畏认为董其昌的书法“天真烂漫，结构森然，有书不尽笔，笔下不尽意，龙蛇云物，飞动腕指间，是一位很出众的书法家”。中国书协创作委员会委员郑歌平说董其昌不是一个创新派，他笔笔取法古人，有本有源，但他又是一位明代的“开派”的书法家。更加值得我们研究的是，董其昌有一个良好的习惯，也就是他临书不死临，正像他自己所说的这样：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而应当是观其举止、笑语、精神流露处。”

董其昌(1555-1636)

明代末期着名书画家，松江华亭(今上海松江)人，字玄宰，号香光，又号香光居士、思翁，学者称他为思白先生。官至南京礼部尚书，太子太保。谥号文敏，故后人又称董文敏。工诗文，善书画，精鉴赏，是明清以来影响最大的一代书画名家。其书画理论着作非常丰富，重要的有《容台集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等，其对书画创作所提出的许多评论和见解对后世产生了深远的影响。