近期，一家周刊刊登长篇文化采访报道《安妮宝贝们的江湖》。“安妮宝贝们”所指何人？即当下那些以畅销书写作闻名文坛，拥有广泛的“粉丝”读者群体，并且在图书出版市场上具有品牌号召力，在人格模式上已经带有了“明星”特质的文学偶像，如郭敬明、韩寒、张悦然、安妮宝贝等。其“江湖”又何指？纯文学杂志颓唐之后，这些70后、80后的当红畅销书作家、文学偶像，纷纷招兵买马，摇身一变成为主编，进入文学期刊的方阵，他们以或激愤，或暧昧，或温情脉脉，或贫嘴耍宝的文学风格，在文学市场上呼风唤雨，创造着文学财富。

试看今日文学杂志之林，郭敬明的《最小说》早已成为畅销品牌，韩寒的《独唱团》据说曾销量过百万册，张悦然的《鲤》拥有众多的年轻“粉丝”，而安妮宝贝的《大方》甫一露面，就登上了畅销书榜顶端……对这些畅销书作家、文学偶像纷纷投身文学期刊，有文化媒介称：“文学偶像正在取代传统作家，中国文学杂志开始重新洗牌。”对于这一现象，一些文化评论常常认为，人们在说到这些青年作家和他们的文学作品的时候，是不谈作家，只论偶像；“读者”已经过时，“粉丝”躬逢其盛。“安妮宝贝们”的文学江湖，像一个热闹的自由市场……这是更多地看到了他们文化人格、文学作品和文学影响时尚化、消费化、市场化和商业化的特征。的确，这是这些青年作家或说文学偶像，与传统作家、传统文学区别比较大的方面，也因此，这些文学偶像鲜明的个性、独特的文学理念、特立独行的人格，在文化界经常引起争议。

其实，有争议未必是坏事。现在已经有越来越多的作家、评论家、读者不仅对他们创办的这些文学杂志持理性、宽容的态度，而且把这些青年作家看作是当下文坛的重要生力军，把他们的文学行为看作重要的事件。

有编辑团队做基础，由安妮宝贝做主编的《大方》，号称是一本“暂时离开资讯、应景、热闹、时效话题”的文学杂志书，“推崇一种平实的、真诚的、清湛的、开放的思考方式”，是要在这样一个喧嚣的时代倡导一种敬畏写作、专注阅读的态度；郭敬明创办的《最小说》，在青春小说的商业运作上，成绩卓着，以签约作家的方式捧红了一大批年轻作家；张悦然主编的《鲤》和传统文学杂志相比，面貌新颖，有一种时尚的女性气息，作为一种尝试，这本文艺化刊物有着非常鲜明的特点……

回顾人类文学艺术发展历史，不同阶段出现和发生文学观念、流派、趣味之争，新旧文学主张和思潮的较量，文学样式代替旧有样式的激烈嬗变，是常见的现象和事实。新一代人要摆脱文学传统的“强制”，争取文学的权利和话语权，证实自己的主体性存在和文学的影响力与必然性，而老一辈作家面对文学新势力的冲击、挑战乃至颠覆，则很可能会维护在文学上的权利和影响力，或者重新思考自我的生存和发展。正是在这种矛盾和冲突中，文学才有可能得以发展、繁荣，充满勃勃生机。

这些文学偶像创办文学杂志，当然有成功的地方，也有弯路，但是他们都有着自己的文学理念，自己的文学趣味；他们处理文学与市场、文学与读者等关系的态度和方式，也给当下文坛带来了新的启示。我们的文坛，我们的文学是否需要这种“活力”呢？