本文所属专题：谢志高艺术专栏  

（12）处理为在四娘房内床上，这样与文字说明更贴切。突出刻画紧捂胸口的双手，这是全画最集中、最突出的部分。

（13）老通宝深深地弓下腰，与泥墙浑然一体。

（14）一般。

（15）过场戏，全家的视线集中在四娘手上。

（16）室内背景全用浓墨涂染，以突出在黑暗中求生存的老农形象。

（17）荷花孤零零地呆立在石牌坊残骸似的石桥上。石桥以焦黑枯笔勾、皴、点、染，求其富于力度。

（18）以全景式的俯视处理，两家庭院，三个人物，使之展现戏剧冲突效果，并具有农村生活气息。

（19）月夜，老通宝从屋里提出一只空筐，从窗隙帘缝透出油灯的光亮，可以想像他家彻夜忙碌着。

（20）全景式构图，表现江南水乡特色。尽量避免整套画都以人物为主的枯燥单调之感，使贫困的农村也略有抒情诗的情趣。

（21）日以继夜、夜以继日地劳碌，短暂的歇息只是在吃饭、打盹的时候，把老通宝的焦急、盘算安排在吃饭时，既符合生活实际，又增加一个刻画贫寒家境的机会。

（22）向财主借钱。不同身份，不同心境；门里门外，两个天地。

（23）昏暗、沉重、单调、疲惫，是此画所要求的效果。

（24）粗笔淡抹，形影草草，这是阿多睡眼朦陇中一闪而过的印象。于众多浓重的画幅中，夹一幅笔调轻淡的，也许有利于由沉闷造成的单调。

（25）静静的夜，似幽会的环境，但却不是幽会。

（26）清晨，唧唧喳喳的群雀，犹如多嘴多舌的村姑。

（27）由里到外，阿四夫妇和老通宝屋内暗处，可加强表现其沉重的心情，阿多在屋外的明处仍是理直气壮，显然未做亏心事。

（28）这是老通宝惯呆的地方和习惯的姿态，此时的心情却与室内昏暗的光线浑然一体。

（29）背起小孙子（大概有不少日子顾不上了），也许是老通宝最乐意的举止了，蓝天飘着白云，应该是好年景的兆头。

（30）满幅撒着落日的余晖，希望在每个人心上跳动，一片欢愉气氛。

（31）过场戏。屋外迎接（凡能画在室外的，尽量画在室外）。

（32）未及人屋即话入正题，情况不容乐观。

（33）构图力求空空荡荡，但人的心境并不宽松。

（34）以景为主，但目的并不在于景物本身的描写。

（35）在淅沥的苦雨声中，莫衷一是地计议着，更加心灰意冷。

（36）借用照相艺术中的变焦原理，把焦点对着中景的一伙人，近景的老通宝反而不引人注目。

（37）船载着茧子出发，河边相送。过场戏。

（38）人在码头上的种种形貌。

（39）故事结局。着重刻画在悲惨遭遇中的老通宝父子。

（40）最后一幅与开首的一幅都采取俯视构图，不同的是，第一幅人似向上爬，最后一幅却像向下坠落，坠人痛苦的深渊！船头阿多在熬药，船尾阿四在掌舵，老通宝卧舱内。一筐卖不掉的蚕茧，像一堆殡丧的白花……

（原载《画廊》［1989年第24期］）