在美术馆行业滚打了这么多年，无论客观的现实还是现实的可能性如何，也无论如何心存高远或心灰意懒，总觉得做事最关键的是要从实际出发。因此，我常想到与美术馆建设相关的四方面“意识”。

美术馆的自主意识

中国的美术馆存在着很多先天不足和社会基础薄弱的问题，尤其在一个被称为“信息时代”的当下，美术馆既被时代推着走，也在时代中扮演它独特的角色。

美术馆普遍地存在自主意识不足的问题。大的问题如下：没有学术方向和定位；没有展览品牌；没有学术品格、路径和立场；没有公众形象等等。小的问题可概括为：没有主动接受和处理信息的方式；没有转化资源的能力；没有基本的外部形象等。

美术馆必须有自主意识，它既不能以定势思维来过滤或简单化地处理纷繁的信息，又要有独立立场，提出问题，构造新的信息资源，揭示问题，共构意义。美术馆应该有目的、系统地构造自己的信息资源，生成自己的信息话语系统，产生影响力。这样，美术馆就不会被动地或简单地处理展览及学术活动，找到符合自身学术形象的选择，体现美术馆的自主性。

美术馆作为一个不断使用图像、制造图像的机构，应该用图像来组织表达话语系统，让图像自身独立思考和说话。图像因之产生的力量和思考的指向，将构成与社会互动的意义，建立学术自主性，使得美术馆对当代文化作出自己的表达。

美术馆的史学意识

国内外美术馆的基本功能大致一样，都是围绕收藏、研究、展览陈列、教育服务等基本功能开展工作。同时，每个美术馆都有学术定位和形象定位，以此作为工作目标并建立形象和风格。这是大的框架。如何去做，以何种态度、何种方式来运作，实现其目标定位，更为重要。我认为，实现的关键是具有“史学意识”。

美术馆应有时间和认知的距离感，退开一步，静观历史。因为，美术馆具有博物馆性质，有责任对沉淀下来的文化进行清理、收藏、研究，重构它当下的意义，使其成为当代史的一部分。这种“史学意识”体现在以当代史的眼光来认知和重构历史，即克罗齐所说的“一切历史都是当代史”。“史学意识”体现在主动参与当代历史的建构，推动当代史的发展。“静观”“距离感”并不意味着退缩、回避，梳理历史是为了从历史中获得一份现实的借鉴，从而产生参与和推动当代史的热情与责任感。“史学意识”要求对待历史（包括当代史）必须具有“学”（学术、学理、学科）的含量和目标，从理论的高度来描述历史，并将一些历史经验总结、分析，提升到理论的层面。不是简单地、平面地描述历史，而应该是阐释历史。

配套的研究与编辑出版工作相当重要，可为相应的专题研究积累历史资料及档案文献。在一些工作细节上，如编辑、设计、文字及插图、图书开本等等，都应以“史”的意识作为指导进行具体实施。当然，美术馆工作只有“史学意识”是不够的，当代美术馆最终价值体现在“社会教育”功能上，“史学意识”所体现的价值应被落实到公民对文化的理性认识和情感体验上。

美术馆收藏的文化关怀意识

美术馆的收藏可以说是美术馆最主要的“硬件”。在美术馆的收藏方面，我觉得应具有强烈的文化关怀意识。