武千嶂用心灵铸就成水墨山水的气势磅礴，撼人心魄。因为武千嶂的水墨山水是传统基础上的创造和发展，扎实的国画功底和传统基础，使武千嶂水墨山水的创造和发展投射出特有的气韵和气度。近日又读武千嶂新创作的水墨山水《晓幕春烟》《降瑞图》《泼墨为山皆无意，看云出岫本无心》《风雨欲来》《深林叠嶂听泉声》《浩气横秋》等作品，禁不住为他戛戛独造的意象之境所感染，也为其作品中体现出来的学术涵养而震惊。

武千嶂的水墨山水并用了积墨、泼墨和破墨各种技法，刚性的力量美在画面尤为突出。他审时度势，尽量避开时人画风，而直取古人文脉，择经典佳构，学古人意象经营：十日一石，五日一水，老老实实作画；武千嶂常常深处于心神的交流中，和山川自然神交，使他能对生命与宇宙的感悟用笔墨表达出来，走笔运墨，张弛放达，将“气”始终贯穿于创作过程中，力求达到天人合一的境界；武千嶂常常考究在学术的探索中，研究大家成功的范例，寻找意象的真谛和灵动的表现入法，所以他的作品能以“意”和“气”的力量在人们的心灵中撞击出感应的火花。

武千嶂研究的心源意象水墨新课题已是头角崭露，但他还不满足。在中西融合与古今交替的学术研究过程中，碰撞出了他自己的独特感受。武千嶂的水墨山水创作，冲击和修改了头脑中的“既成图式”，使线条、墨韵集聚出了超越传统的新的图像语言。

笔者以为：水墨山水要表现时代精神，更能表现画家的品格。武千嶂水墨山水尽透出这种不可言喻的风骨。

山还是那座山，月亮还是那个月亮，而在每个画家笔下之所以不同，就是在于创作的观念和方法的不同。武千嶂最聪明的就是在于：采古人骨法用笔之长，融山水自然肌理之法，隐迹以立象，遗貌以取神，脱于俗成之套路，引发神气之融合。是故，武千嶂水墨山水酌情而发，随性作画，以致古趣盎然又个性鲜明、笔法精到气势贯通、水墨灵动更神韵非常。