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王镛评初中海书画艺术

2013年11月13日 10:27:17  来源:中国书画收藏频道

我这几天看了初中海先生的两部文集和他的画,我的感受和大家一样,初中海先生文、史、哲的修养都比较深厚,也比较全面,尤其他对儒、释、道三家都有一定的钻研,而且他结合了焦墨山水梳理岀中国绘画史上一个发展脉络。我特别感谢这个画展的题目“大道至简”,这跟我的观点也比较吻合,我一直强调绘画和中国的艺术要有现代感,崇尚内容,简化形式,形式简约是中国文化,尤其是雅文化的主流,宋《高僧传》写“天竺好繁,秦人好略”,就是印度人喜欢繁缛,“秦人”(中国人)崇尚简略。不光语言是这样,艺术也是这样。所以后来文人画传统都追求简约,认为越简约的东西越能够抒发性灵。这个传统初中海先生理解得比较深刻,利用他这种理论来指导他的创作,特别是近年来在焦墨山水上下了很大的功夫。

我看他的作品,我更喜欢他的小品扇面等,还有小的构图或者是大画的局部,我觉得这是比较符合他追求简约的艺术思想。简笔山水,无论是书法用笔也好还是营造一个简的境界,都是更典型一些。

我觉得初中海先生的书法用笔还可以理解得更宽泛一些,比如不光是用笔法引入画法,而且特别是书法的间架结构更重视它在画面营造当中的作用,我觉得这可能对他的画意的增强是有帮助的。因为我看他的大画,一方面确实比较松活,比较灵动,而且大的焦墨山水确实有一种动感,用的焦墨的动和留白的境形成一个强烈的反差,这是你的一个特点。但是我觉得不仅是松活,而且有点松散,大的结构方面还缺少骨架的支撑,小的画幅这个问题倒不突出。你分析潘天寿的焦墨山水,潘天寿的山水和花鸟很大的特点就是,他强调一种内在的结构的张力,他的山石作为一个粗线条的轮廓是非常简约,但是你不觉得他空虚、空洞,而且留白的地方也非常有力量,这就是内在的结构的张力。我觉得绘画和书法在间架结构上有很多相通的地方,如果你把这种书法间架引入你的画面结构,可能创作的焦墨山水会更加精彩。

(文/王镛)

中国艺术研究院研究员、博士生导师

 

(责任编辑:史立彦)