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濡毫命素,丰赡多姿

2013年10月21日 14:10:04  来源:中国书画收藏频道

近年来,马国强不断推出了一批水墨人物画手卷作品。通过画面我们发现,这一难度颇高、令不少业界同道畏葸不前的创作幅式,在马国强腕底却游刃恢恢。举凡浓淡、干湿、曲直、进退、虚实、详略、素艳、刚柔等辩证因子,都有娴熟的表达。不得不承认,在手卷这一检验现实主义人物画家“看家本领”的特定形式面前,马国强集数十载修持所“炼就”的造型功力和水墨技巧,获得了丰沛淋漓的展现。

就中国美术史的大略范畴来看,“人物画横卷”这一艺术形式,代有力作。譬如湖北荆门包山楚墓出土的战国漆画《人物车马出行图》,在高5.2厘米、长87.4厘米的画面上,施展平涂、线描、勾点等技法,将复杂多变的人物动态,进行了准确描绘。此外,洛阳烧沟汉墓壁画《二桃杀三士》(25×206cm)、《鸿门宴》(高23cm),东晋顾恺之的《女史箴图》(24.8×348.2cm),南朝梁元帝萧绎的《职贡图》(25×198cm),南京西善桥南朝墓出土的模印拼镶砖画《竹林七贤与荣启期》(80×240cm),洛阳北邙所出的北魏《宁懋石室线刻画》(79×182cm),唐阎立本的《步辇图》(38.5×129.6cm),唐张萱的《捣练图》(37×147cm)、《虢国夫人游春图》(52×148cm),五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》(28.7×337.5cm),宋武宗元的《朝元仙仗图》(44.3×580cm),辽胡瓌的《卓歇图》(33×256cm),山西芮城永乐宫的元代壁画《朝元图》(高240cm),山东泰安岱庙天贶殿的清代壁画《东岳大帝启跸图》(124×225cm)等,直到20世纪徐悲鸿的《愚公移山图》(144×421cm)和蒋兆和的《流民图》(200×2600cm),皆为当下人物画家手卷创作的无上范本。

作为深受“徐蒋体系”陶镕的小写意水墨人物画家,马国强的“写实主义”之路从来坚定而清晰。他以速写为记录手段,全方位深入生活一线,与基层劳动者进行透心彻肺的交流,力求画笔能够直抵他们滚烫的内心。在汲取传统养分的基础上,马国强着意强调人物造型上的笔笔不苟,再佐以浙派意味的清逸墨彩,从而获得中正、晴朗的个性画风。在以河南为圆心地域的“中原画风”、“中原画派”浩浩荡荡之所,这种画风有着不容漠视的影响力。具体到这批水墨人物横卷,“书法用笔,以线造型”依然是一个大比例的存在。味其线质,斧断刀裁,直截痛快,书写性、肯定性、抒情性,都有不同程度的体现。

在51×365cm的手卷幅面上,马国强往往要穿插安排约35个水墨人物形象。如何使人物之间既具情节,又有逻辑,是一个颇为棘手的命题。囿于实力,许多画家选择将人物无聊散置或无序漫撒,从而暴露了自己在提炼生活及艺术想象等方面的苍白贫弱。在马国强的画卷上,大开大合、疏密有致的构图,使一群群矿工及少数民族(塔吉克族、维族、蒙古族、藏族、苗族)群众,得到了和谐而又妥帖的安置。疏处大块留白,密处摩肩接踵,衬景或淡皴坡峦,或缓勾蕉叶,或泼染草原,共同作用于“人物链”不规则的“大S”形态,从而使整体画面散朗而处处呼应、端重而不乏跌宕。

利用人物大小标示远近关系;让中锋劲勾与侧锋擦刷,互为生发而又形成对比;以折线、弧线、横线等各样线状,来“破”人物身段及衣纹的强烈纵向;用藤黄、朱砂、曙红、赭石、三绿、花青等局部设色,为全幅水墨炫彩提神。如是等等,意匠惨淡经营中,遂使画面“既丰赡以多姿,又善始而令终。”

马国强,中国文学艺术界联合会委员、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国国家画院研究员、中国画学会常务理事、河南省文学艺术界联合会主席、河南省美术家协会主席、中国长城书画院副院长、文化部中外文化交流中心国韵文华书画院副院长,中国任伯年艺术研究院副院长。

(责任编辑:易笑薇)