龙年新年收到秦龙先生通过电邮传来的“龙年系列”作品共3组19张，看图片不如看作品，加之业余爱好，随意点评，姑且当作收集“大众眼中的《龙年系列》”观点之一例吧。

初看第一组9幅“龙行天下”感觉几乎条条都是枭龙、战龙，为什么而战不得而知，但从气势上看大多霸气外露，有种王者君临且盛怒之下的姿态，而怒与怒不尽相同，有暴怒者，有恐吓的怒者，有冷笑的怒者，有狂躁的怒者，有看上去狡猾的怒者，有蓄势待发的怒者，有正在行动的怒者……怒从何来？为现今社会的道德现状？为当下的脆弱的生态环境？或许……我戏虐地想象即使为了北京的PM2.5也值得一怒！当下指社会引人盛怒的地方太多了！

这几条龙从形象上看几乎每条与传统中国龙的形象似乎都相去甚远，且各自又都大相径庭，其中有些似乎还吸收了一些年轻人喜欢的电子游戏和动画片中的元素，很有时代感，一望之下就可以肯定这不是“古代龙”而是“现代龙”。好在龙本身就是传说中的神物，所以艺术家尽可以根据自己的想象去创造，能看出关键因素中的几个：蛇身、蜥腿、凤爪、鹿角、鱼鳞、虎须……即可。而从我的观感上，最突出的是每条龙的龙爪，超级强悍，似乎无坚不摧，衬托着盛怒的资本，似乎惩罚随时会降临……

9条龙的最后一幅更接近于传统中国龙，温和安详，且是红色，或许是代表着画家的一种美好的期待吧，希望下一个龙年“擒”龙先生笔下的龙，威严而不盛怒，强悍而安详。

后一组“龙行天下”的4幅应该是4个斗方：红、绿、灰、黑条不同颜色的飞龙，似乎都在急速盘旋，而身形大多隐没在虚无飘渺的玄妙背景中，表情与第一组的盛怒不同，大多贪婪、狡诈、跃跃欲试……哈哈秦龙先生在新年里为2012年描绘了一张张危机四伏的画面……这危机来自于哪里？或许正是急速奔行只顾自己的我们自身。

再看6张册页，凡是“龙行天下”者依然是威严而强悍，龙爪坚韧、锐利，占据了画面的抢眼位置，而“龙年吉祥”、“龙年大吉”者就显得憨态可掬，有的龙还满面绯红，连龙爪也画得胖乎乎的……应该是对龙年逢喜事者、龙凤呈祥者的美好祝愿吧。这一组大多用的是漫画或者速写的手法，肌理几乎未作深入处理，作为扇面、册页倒也显得清爽，也与前面两组13幅的重彩龙形成差别。

因为喜欢秦龙先生的画，所以手头有秦龙先生的几部着作，随手翻了翻似乎想在其中寻找到一些这次创作的历史印迹，巧的是在他的速写集——《斗篷集》的第336页发现了两条龙的速写，形态上居然与龙年的这几幅作品有些相似。这本速写集中的作品，大多是他随手画就的一些随笔小品，随性之作。

又翻了翻他正儿八经的一本画集——黑龙江出版社出版的《秦龙画集》，一本“现代工笔重彩”画集，里面有多幅神话系列的工笔重彩作品，为他作序的同窗倪震在1993年这样评价说：“秦龙的神话绘画中透露出来的最富特色及与众不同的语态，是冷峻、超脱和孤独……从这层意义上说，秦龙绘画具有现代主义艺术的意味，因为焦虑、孤独和间离感，对生命和世界的执拗探究，是现代主义艺术的特征。”这段评价虽然过了20年，但似乎依然适用于秦龙先生的神话题材绘画创作，他画中的浪漫带着现实主义批判，带着傲慢和狂放，带着思考与忧患，带着希望与期盼……这就是画家的语言，如同评论家笔下的嬉笑怒骂，如同小说家笔下的跌宕情节，如同作曲家笔下的交响乐……

也在书中看到记述说，他曾经在笔记中写道：“媚俗是那么热闹，虚伪是那么多情，傲慢是那么自在……”对于一位有追求的且这种追求不是“市场”的画家来说，自在的表达是一种多么畅快的事啊，这种表达又因为自在的思考而真实记录了这个时代，描述了这个时代……