风樯阵马 大气磅礴
——李铎书法艺术探幽
在博大精深的书法艺术历史长河中,培养和造就了一大批精彩纷呈的优秀作家,也产生了各种风格流派,故一部浩瀚的书法史同时也是一部书法风格史,其中泛泛之作皆随波湮灭了,而惟独特风韵之书方能彪炳史册。
军旅书家李铎先生几十年来独钟翰墨,孜孜以求,凭着对祖国文化的热爱,凭着敏锐的艺术感知,涵泳于先秦两汉、魏晋墓志及明清书韵之间,在兼收并蓄、吐故纳新的基础上,熔铸陶冶,再加之他作为军人豪爽豁达的气质和襟度洒落的个性,终于铸成了他那古拙沉雄、酣畅淋漓的独特书风,成为当代书坛极具个性、极具影响力的人物之一。
(一)
李铎先生的书法艺术主要经历了两大阶段,大体上以70年代末为界限。前者以郭沫若书体、书风为主,众所周知,郭沫若是一位“百科全书”式的人物,堪称旷世奇才,他对书法艺术亦有相当的研究,他的《兰亭序》研究,在60年代曾掀起了一场旷日持久的兰亭论战。在书法创作上,也以齐人的气势和强烈的节奏雄视书坛,独树一帜。李先生曾用不下10年的时间对郭老书法进行过细致入微的研究,几达惟妙惟肖之境。这段时期他的作品用笔多为出锋,爽利干脆,毫发犀利,曾多次在国内外书画大展中入展,从而引起了书坛的关注,反响较大。
70年代末期,李先生广罗历代搞书遗迹,排比精鉴,取其杂芜,存其精粹,努力融合前贤之优长,蕴藉个性和法理,大得雄强峻伟、奇崛朴茂与淳厚天然之意趣。并开始花大气力研究书法理论,从孙过庭的《书谱》、董其昌的《画禅室随笔》、刘熙载的《艺概》、包式臣的《艺舟双楫》等古代书论名着,直至沈尹默的《书法论丛》,他都一一细读,这种理论与实践相结合的学习方法,使他获益匪浅,同时认识到单纯写碑或写帖已落成后于时代,唯走碑帖相融合之路才是书法艺术发展的需要,于是行草书转向二王、苏东坡、黄庭坚、何子贞及明清人王铎、傅山等多家,以体验不同风格的书法美学的特点及内涵,从而强化自己的艺术境界。他将碑板中犀厉遒劲的点画、奇崛恣肆的结体与温文尔雅、秀隽飘逸的帖学特征相糅合,以“拙中含雅、文朴相融”的审美态度进行碑帖的互为补充,用碑中古拙齐幻的结体、劲峭挺拔的笔致,写帖中温雅飘逸、清新平和的气韵,并努力尝试以魏隶笔法入行草,摆脱了郭沫若书风的影响,书风为之一变,转入更幽远的艺术境界。总的特点是:用笔沉稳朴拙,结字开合,布白奔放错落,神采飞扬。这其中以《李铎书〈孙子兵法〉》为代表,纵观此作品,一扫妩媚流丽之风,字里行间洋溢着磅礴的气势和雄强的魄力,或放或纵,或斜或正,擒纵自如,收入有致,既合历代传统之法度,又具近代审美之情趣。