清初中西文化交流，西方的地理学、测绘学传入宫廷，康熙帝对此产生浓厚的兴趣，并先后制作了大小不一的地球仪，以随时认知。康熙朝地球仪，既是宫廷室内的陈设物，也是清帝了解世界的一扇窗口。

球体的中腰处为地平圈，上刻四象限。与地平相交的铜圈为子午圈，上刻360度。球北极附时刻盘，上刻十二时辰。球面上绘黄道、赤道、经纬度，其中赤道用红色绘画、黄道用黄色绘画，经线每隔十度画一条。黄道标有二十四节气名称、南北回归线、南极圈、北极圈。球面绘大陆行政区域，标注一些大城市名称，如中国的“北京”、“太原”、“宁夏”、“兰州”、“南昌”、“苏州”、“厦门”、“武昌”、“汉口”等。西南太平洋上的“澳大利亚”、“菲律宾”、“爪哇”、“马来半岛”、“新几内亚”等。还标有特殊的地理位置，如中国的“长城”。球体下端的一部分表现的是宽阔的海域中，有奇形怪状的水兽、大小帆船及航海线。地球仪安放在工艺精湛的紫檀木雕花三弯腿支架上。

桌为紫檀木包镶。光素桌面，采用四角攒边框，打槽镶装板心。面沿起双阳线。面下带束腰，描金地子上镶嵌蝠纹及缠枝花纹螺钿。四方材直腿，回纹马蹄。桌四面腿间，装有宽大的曲形牙板。桌面沿及腿、牙板均有描金诗文及花纹。诗文有七言、五言，花纹有梅、兰、竹、菊及灵芝，落款有张照及其字号。

圈椅通体为紫檀木质地。椅圈以销钉榫连接，从搭脑蜿蜒前伸，至扶手回卷，并镂雕缠枝莲纹。弧形靠背分为三节，上节镶中部镂雕缠枝莲纹绦环板；中节以实木光素板心镶装；下节为亮脚，有如意云纹牙子。靠背上下均有镂空缠枝莲纹角牙。座面系四角攒边框镶藤席，席下有硬板加带。面下有束腰平直、光素。鼓腿膨牙内翻马蹄，马蹄上有一木连作并镂雕的缠枝莲纹。腿下有托泥，四角为龟式足。

圈椅靠背与扶手下的镰帮棍，一改明代家具的S形曲线形式。但其整体仍不失明式家具的造型与特点。无论在质地、造型及工艺上，都达到了上乘标准，为清早期家具的经典之作。

康熙帝自幼喜爱自然科学，尤其酷爱数学。他请法国传教士白晋、张诚用满语讲解算术、几何、三角、对数等。这部《几何原本》即是专为康熙帝编译的进讲教材之一，也是唯一一部满文译本。

盘式手摇计算器由法国科学家巴斯加于1642年在巴黎成功制作。

清初的来华传教士将计算器及其理论带入宫廷，康熙帝对此很重视，旨授清宫造办处仿制。

计算器上面为数盘，下面为齿轮装置。使用时算者手拿拨针，拨动数盘上银圈内的小孔以带动下面齿轮的转动，随之数盘上的数字不断变化，按顺时针方向拨动，数盘体现进位数，即可算加、乘法；反之逆时针拨动，则数盘体现退位数，可做减、除法。

屏风边框、底座系紫檀木制成，共九扇。屏扇采用四角攒边结构，打槽镶装板心，板心正面漆地镶嵌乾隆御题草书《千字文》玉字，后署“怀素草书千字文。庚寅小年夜  御临”。玉字之后有三枚印纹，全部为阳刻上红漆。中间一枚字迹已脱落，上一枚为“乾隆御笔”，下一枚为“养心殿”。边框边沿起双阳线，下端用双抹头留出裙边。裙板为落堂踩鼓式，镶嵌有黄杨木雕成的梅花图案。须弥座式屏座，呈一字平直。中间束腰处，亦为黄杨木雕梅花图案。束腰上下端雕有仰覆莲花瓣托腮。

紫毫笔头，竹制笔管、笔帽，朱漆底色，以描金绘出精美的夔凤纹饰，为明代佳制。它追求的是热烈喜庆的气氛与精致的工艺，是明清时期宫廷御用物品的共同特点。

紫毫笔头，根部饰浅黄色毫毛，其“兰蕊”造型是清代流行的毛笔式样。笔管、笔帽均为竹胎漆艺，黄色漆地，朱、绿彩绘缠枝莲。笔管末端及笔帽两端描朱色几何图纹。笔顶、帽口镶饰象牙。此笔为御用之物，纹饰精细，寓意子孙绵长。

提笔是明清时期流行的笔式之一。笔斗纳束紫毫，笔头根部装饰红、蓝、黄等彩色毫毛。青金石笔顶。此笔光素无琢，突出玉材之美。

笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕山水人物，底座雕作岩石状，与筒身景物相呼应。器身纹饰所表现的是“会昌九老”故事，为唐会昌年间(841 ~ 846)白居易等九位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景，明清时已演化为一种固定的装饰题材，有吉祥祝寿的寓意。

此器以高浮雕和圆雕为主，刀法锋棱快利，磨工颇为粗犷，螺钿装饰较为厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鲜明的明代紫檀雕刻风格。

皮料质地。笺为白色，通幅为泥金冰纹所覆，点缀梅花朵朵，清新中有柔美。笺右下角朱文隶书“梅花玉版笺”，界以勾云纹长方栏。

纸是纤维不规则交叠的薄片，初成原纸，纤维间的缝隙使纸张透光，表面凸凹不平，在书写或印刷的过程中会有渗水现象。为了改善纸张的物理性能，美化纸容，聪明的先人继造纸术后，逐步发明了添粉、砑光、涂蜡、印花等加工技术。梅花玉版笺表层填白色粉料，既填补了纤维间的缝隙，也是纸张的呈色原因。粉层之上涂有石蜡并施砑光工艺，具有纸表光洁，质地坚韧的特点。

梅花玉版笺系清代宫廷御用纸张，康熙、乾隆时期均有制作。图纹由宫廷画师设计，通过印刷手法表现，是清代工艺性、艺术性兼备的纸张精品。

松花江石制成，绿色上隐现微淡的刷丝纹理。砚面上方，中间凹处嵌多彩的蚌壳一块，周围浮雕海水云纹，两螭穿游其间，构图有寿山福海之意。下方平坦，磨出圆形硭理，为受墨处。砚背阴刻楷书“寿古而质润，色绿而声清，起墨益豪，故其宝也”。文末阴刻“体元主人”、“万几余暇”连珠印、砚盒黄色，亦为松花江石制。盒面嵌两块玻璃，周边雕夔龙绕饰。

松花石本名“乌拉玉”，亦称“松花玉”，产于东北的松花江畔。初为砺具，因产于清朝始祖发祥地，圣祖康熙擢其为砚材，并撰《制砚说》以志此事。此后制作松花江砚逐成清代宫廷的定制。清康熙、雍正、乾隆朝均制作了较多的松花江砚，嘉道以后，松花江砚的制作日渐衰落。

墨床作长方形，下承铜镀金錾花座。通体饰掐丝填彩釉的花纹。顶面饰正面蛟龙一条，身躯蜿蜒遒劲，威风凛然，四周布以朵朵祥云。四壁环饰缠枝的花卉纹。整体为典型的宫廷装饰风格。铜座底部中心阴刻双方框，内起地阳文“乾隆年制”双竖行楷书款。

掐丝珐琅工艺并非源于我国，而是在元代的时候由西亚传来的。由于它具有富丽堂皇的装饰效果，很快地被中国的宫廷所接受，并在明早期的时候就完成了中国本土化的过程，从而使这门外来工艺在中国的文化土壤中扎根成长。乾隆时期是掐丝珐琅工艺发展的繁荣时期，产生了许多优秀的作品，该墨床便是其中之一。

洗为白玉质，局部略有褐色浸。雕作一片凹起的荷叶形，荷叶极薄。采用镂空雕刻的技法将三支莲梗系为一束，并缠绕在四壁外，一部分则形成笔洗的足。其间还分别镂琢有荷叶、荷花及鱼螺。下配以镂雕树枝状的红木座。

玉洗乃文房用具，清代玉洗的式样极多，除荷叶式外，还有贝叶式、蕉叶式、葫芦式、云龙式、双鱼形、瓜式等，不可胜数。