今年，参加第二届弗里兹纽约艺博会的画廊数量明显多于去年，约190家参展，去年是180家。我们可以看到参展画廊的重新洗牌，其中60家画廊属首次试水，包括重量级画廊如玛丽·古德曼画廊、彼得·布卢姆画廊、卢瑞·奥古斯丁画廊;当然也有一些画廊退出了：如弗里德里希(Friedrich Petzel)画廊、马卡罗内画廊、大卫·诺兰画廊、尼科尔(Nicole Klagsbrun)画廊、迈克尔·维尔纳以及印度加尔各答的实验者。不论是由于“博览会疲劳”抑或是无暇顾及，参展画廊的流动反映了艺术经纪人所面临的压力。

艺博会的主展区吸引了31家新画廊，包括纽约保罗·卡斯敏画廊、莫雷·盖画廊、杰克·沙恩曼画廊以及孟买的88项目和巴黎的Kamel Mennour。保罗·卡斯敏画廊总监伯大尼·布雷迪说：“卡斯敏画廊从一开始就参加弗里兹伦顿艺博会，因此能在纽约举办也是顺其自然的事。”聚焦单元部分的新画廊有纽约的无题、布鲁塞尔的dépendance;框架单元的新画廊有纽约的Simone Subal、柏林的Circus，它们将分别展出艺术家弗兰克·希思和Sophie Bueno-Boutellier的个展。

有趣的问题是，为什么有40家画廊退出了呢?绝大多数的解释是今年画廊主们疲惫于数量惊人的艺博会。迈克尔·维尔纳画廊总监戈登·卡拉森说：“我们如果参加了弗里兹就不能参加香港艺博会了，因此我们选择了香港。我们不可能哪里都去。”而对另一些经纪人来说，去哪里参展不是他们能决定的。前段时间关闭其切尔西画廊的Nicole Klagsbrun说：“很简单，今年我没有被选中。”对成立不久的画廊来说，进入弗里兹纽约艺博会可以制造或消除画廊主的恐慌。加拿大画廊菲尔·劳尔说：“他们今年来了，明年又不来，他们觉得做得不对。”框架和焦点单元的展位费比主单元便宜，它们定位于新成立的画廊。Grauer说这种划分主要是基于经济原因而非画廊的年龄。“主单元是头等舱，焦点部分是经济舱。框架单元则犹如你为别人做毒品生意，他们会把你踢来踢去。”