人们对于艺术品投资热情远高于收藏热情，则是中国艺术品市场不能长期稳定发展最大的因素。虽然一项报告称在2011年中国的艺术品市场超越了美 国，成为全球最大的市场。但这一成就，主要是在拍卖行中取得的。先不谈这些拍卖中有多少是水分，单就拍卖如此火爆的现象，不难发现这个繁荣大多是由投机或 其他目的造就的。因此，当最先入局者撤出、后进者被套牢，其它资本市场出现问题时，这个“第一”马上就会消失。与经营国画、水墨的画廊相比外，主推当代艺术的 画廊或艺术机构也面临着这样一个尴尬：那就是当代艺术并没有太多的中国本土藏家，更缺乏有实力的 坐庄者。2003年，上海的一项报告称，中国的当代艺术作品百分之90都被西方人买去了。虽然今天这个情况发生了一些改变，但大多数中国本土藏家对当代艺 术依然不感冒，一些进场者不过是被拍卖行里高额的数字吸引来的。所以2008年金融危 机后，当西方藏家购买能力明显下降，一些西方大的藏家也开始大规模抛 售套现(比如美国的库伯、阿奎维拉，英国的萨奇，比利时的尤伦斯)时，中国的当代艺术市场也就失去了它最重要的支持者。这在根源上是因为传统文化价值观的 强大以及现代文化普及教育的不到位，限制了当代艺术在中国藏家以及富人中的影响，他们更愿意买可以读得懂的中国传统艺术或写实主义风格的作品。

控制着绝大部分博物馆与美术馆的政府，在中国当代艺术市场发展中也扮演着重要的角色。作为中国现代文明发展附生物的当代艺术，直到2000年上 海双年展才部分得到政府的承认。但因为意识形态原因，中国的执政者们不可能对当代艺术有过多的好感。当代艺术的兴旺，大部分依赖于自由市场以及西方社会在 中国的影响力。况且，美协制度始终存在，它仍然是保守美术势力的大本营。因此，虽然今天很多当代艺术家试 图向政府靠拢，政府也向这些艺术家抛来了几根橄榄 枝。但他们只不过是部分官员被价格所吸引，又或者政府在对外宣传、展示中国变化时需要所致，并且这个需要是随时可能被取消。当2008年的金融危机后西方 的金字招牌在中国受损，以及爆发于北非与西亚的“阿拉伯之春”，都让当代艺术背后的现代文明(尤其是“普世价值”)在中国的推进遭遇了困境。当然，任何事业的发展都是要面对困难的，又何况是一种新文化形式的传播。而从大的趋势看，虽然困境重重，中国的现代化进程不可避免，现代文化在 中国的影响力也将会越来越大。作为现代文化的附生物的当代艺术，将会逐渐被人们所接受。并且，从另一个角度看。这次画廊遭遇的问题，也是中国画廊乃至中国 当代艺术市场一次转机。因为通过这次危机中，人们看到了西方的选择并不都是正确的，发展还是得依靠自己。而近些年由于投资市场的过分火爆，人们的目光往往 都被吸引到了那些市场大腕身上，但这些大牌艺术家大多数已经失去了再次创造的能力，并且过于商业化也误导了一批青年的成长。2012年的危机，很大程度上 是这些继往大腕们市场影响力衰落的表现，这反而有力于中国当代艺术在艺术史发展进程中的推进。

所以，过于草率地对中国当代画廊或当代艺术市场的前景下一个沮丧的结论，是不理性的。只要中国社会进一步开放，自由市场经济能够继续发展，可以 确信的是，中国当代画廊以及当代艺术市场仍然大有希望。当然在这一过程中，画廊以及当代艺术自身都应当面对社会的变化作出积极地调整。人们对于艺术品投资热情远高于收藏热情，则是中国艺术品市场不能长期稳定发展最大的因素。虽然一项报告称在2011年中国的艺术品市场超越了美 国，成为全球最大的市场。但这一成就，主要是在拍卖行中取得的。先不谈这些拍卖中有多少是水分，单就拍卖如此火爆的现象，不难发现这个繁荣大多是由投机或 其他目的造就的。因此，当最先入局者撤出、后进者被套牢，其它资本市场出现问题时，这个“第一”马上就会消失。

与经营国画、水墨的画廊相比外，主推当代艺术的 画廊或艺术机构也面临着这样一个尴尬：那就是当代艺术并没有太多的中国本土藏家，更缺乏有实力的 坐庄者。2003年，上海的一项报告称，中国的当代艺术作品百分之90都被西方人买去了。虽然今天这个情况发生了一些改变，但大多数中国本土藏家对当代艺 术依然不感冒，一些进场者不过是被拍卖行里高额的数字吸引来的。所以2008年金融危 机后，当西方藏家购买能力明显下降，一些西方大的藏家也开始大规模抛 售套现(比如美国的库伯、阿奎维拉，英国的萨奇，比利时的尤伦斯)时，中国的当代艺术市场也就失去了它最重要的支持者。这在根源上是因为传统文化价值观的 强大以及现代文化普及教育的不到位，限制了当代艺术在中国藏家以及富人中的影响，他们更愿意买可以读得懂的中国传统艺术或写实主义风格的作品。控制着绝大部分博物馆与美术馆的政府，在中国当代艺术市场发展中也扮演着重要的角色。作为中国现代文明发展附生物的当代艺术，直到2000年上 海双年展才部分得到政府的承认。但因为意识形态原因，中国的执政者们不可能对当代艺术有过多的好感。当代艺术的兴旺，大部分依赖于自由市场以及西方社会在 中国的影响力。况且，美协制度始终存在，它仍然是保守美术势力的大本营。因此，虽然今天很多当代艺术家试 图向政府靠拢，政府也向这些艺术家抛来了几根橄榄 枝。但他们只不过是部分官员被价格所吸引，又或者政府在对外宣传、展示中国变化时需要所致，并且这个需要是随时可能被取消。当2008年的金融危机后西方 的金字招牌在中国受损，以及爆发于北非与西亚的“阿拉伯之春”，都让当代艺术背后的现代文明(尤其是“普世价值”)在中国的推进遭遇了困境。

当然，任何事业的发展都是要面对困难的，又何况是一种新文化形式的传播。而从大的趋势看，虽然困境重重，中国的现代化进程不可避免，现代文化在 中国的影响力也将会越来越大。作为现代文化的附生物的当代艺术，将会逐渐被人们所接受。并且，从另一个角度看。这次画廊遭遇的问题，也是中国画廊乃至中国 当代艺术市场一次转机。因为通过这次危机中，人们看到了西方的选择并不都是正确的，发展还是得依靠自己。而近些年由于投资市场的过分火爆，人们的目光往往 都被吸引到了那些市场大腕身上，但这些大牌艺术家大多数已经失去了再次创造的能力，并且过于商业化也误导了一批青年的成长。2012年的危机，很大程度上 是这些继往大腕们市场影响力衰落的表现，这反而有力于中国当代艺术在艺术史发展进程中的推进。所以，过于草率地对中国当代画廊或当代艺术市场的前景下一个沮丧的结论，是不理性的。只要中国社会进一步开放，自由市场经济能够继续发展，可以 确信的是，中国当代画廊以及当代艺术市场仍然大有希望。当然在这一过程中，画廊以及当代艺术自身都应当面对社会的变化作出积极地调整。