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画禽是禽，涂兽为兽，绝非高明画家，亦背离中国水墨画优秀传统。古今佳作中的禽兽，载体而已。成就愈高，内涵愈丰富，品位愈雅，载法愈巧。马才让太先生亦善画禽兽，格调高古，为牦牛造型尤有心得。

一、马氏牛图的艺术创造。数罢古今画牛名家之后，再看马才让太先生的牛图，不禁欣喜若狂。看他的《雪山娇子》。马先生的牦牛造型，便知道它完全不同古人之牛。作画伊始，马先生笔蘸淡墨，以屋漏痕线画一个椭圆，然后层层拉近，画面气势磅礴，神态各异。显示出青藏高原上牦牛特有的精神风貌。

二、社会美德的理想载体。马先生画山水、人物、花卉，主攻牦牛40余年。在继传统水墨画的基础上，有了新的突破，形成了自己独特的艺术风格。但作为画作的主题的牦牛，却都腰圆腹大，信步缓慢，温顺地驮着牧童，无需吆喝，幸福地朝家走去，其形拓大健壮，其神悠闲和蔼。这悠闲，毫无懒散之意。它那专心归栏的神情，仿佛告诉人们：它将从容面对新一天的劳累。

无需忌讳，当代画牛有成者，多数人传承的，仍然是韩戴衣钵，尽管他们都有自己的特点，相比之下，马先生画牛个性要更突出一些，他彻底摆脱了勾线填色的绘画程序，用速写与素描的线面笔触画牛，显得粗犷、立体而有力度。他探索出了自己的艺术语言，读后令人振奋。